青年书法家赵望来作品欣赏

来源：中国艺术之梦网

    赵望来，字，雅卿，号，陇上逸人，别署怀古斋，逸贤堂。1990年生于甘肃礼县，现进修于中国国家画院胡抗美，曾翔书法工作室，香港书谱学院首届国学书法班，2016年3月考取首都师范大学书法文化研究院书法创作研究生。师从胡抗美，曾翔，伍灯法师诸师，现为中国书法家协会会员，国际中国书画交流促进会理事，中央国家机关书法家协会创作委员会委员，北京海之春书画院创作室副主任，张改琴艺术基金会首届签约书法家，西北画院特聘书法家，甘肃省书法家协会会员，被2014年度中国书画家500强之一，授予中国新东方大学生“自强之星”，湖南省“百佳书画孝行先锋”。

    书法五体兼备，先以唐楷入手，后以二王为宗，兼学秦篆汉隶，其作品多次在《中国书法》，《翰墨天下》，《书法报》、《中国民族博览杂志》、《读城杂志》、《甘肃文史》、《中国法制杂志》，《甘肃日报》等多家媒体报道。举办“墨舞西垂”赵望来个人书法展，录制“书山有路勤为径”赵望来书法专题报道，出版《墨舞西垂—赵望来书法作品集》，《全国90后代表书家——赵望来》。其作品被中国国家画院，以及著名企业家和其他各界人士收藏。

作品获奖（入展）情况

入展全国第十一届书法篆刻展

获第二届中华之光书画展唯一金奖

获首届国际（临沂）书画大赛暨艺术博览会书法银奖，获第二届国际书画节铜奖，获文化部传统文化论坛暨全国书画名家邀请展铜奖

获全国首届教师书法现场大赛一等奖第一名

获首届湖南省孝文化书法一等奖获

获纪念抗日战争70周年金奖

获甘肃省首届学术提名展

以及邀请参加国家级，省级，市级书画展十余次。

横扫千军如卷席

－－－评青年书法家赵望来草书的气势美

草书创作，以点、线、面发兴，情感于瞬间暴发，通过笔墨与宣纸接触，将全部情感倾泻到字里行间。其墨色，追求浓、湿、干、淡、枯、焦，而其速度、节奏，又讲究抑、扬、顿、挫，轻、重、缓、急。应该说，草书代表了中国书法艺术至善至美的最高成就和境界。

古人有云：“深识书者，唯见神彩，不见字型”。这里便是特指草书。草书重才情，善草者须有才气，胆气，力气。才情横溢方能超凡脱俗，毫无顾忌方能直抒胸怀，笔力千钧方能纸墨相安。

自古以来，章草尚质朴古雅，小草求奇逸精妙，大草重气势神采。

纵观当今书法江湖，以草书见长的书家为数众多，能将隶书写出较高水准的亦不在少数，而能以草书称雄江湖者，却是凤毛麟角。

赵望来恰是一位以草书在书坛崭露头角的青年书家。

望来擅草书，兼攻篆、隶、楷、行诸体。近年来，望来草书以其大气磅礴的豪放品格，法度谨严的学术水准，以及古雅散淡、静穆淳古的书法风格，纵横弛骋于书坛，屡屡入大展，每每获大奖，引起书坛瞩目。其大草笔走龙蛇，大气豪迈，清雅萧散，静穆淳古，颇具正大气象。

气若长虹：“点画为情性，使转为形质”

当代中国书坛，如果说殷涛是80后领军书家，那么，赵望来就是90后书家的佼佼者。

观望来草书近作，诸体兼修，行草师法二王，兼有宋元情调，书风古雅散淡，得静穆之境；楷法唐人，严谨而不失灵动：隶法西峡、张迁诸碑，古拙朴茂，刚健中寓婀娜。望来涉及面广，然诸体中以行草见长，近又旁窥篆隶，章草、藁草、今草、大草齐头并进，虽年纪轻轻，却神韵兼具，气度不凡，大有“打通篆、隶、楷、行、草的勃勃雄心。

可以看出，望来草书的磅礴气势来自于笔法“使转”。

 “使转”是草书的特殊语言。孙过庭认为，草书笔法“以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字”。“使转”让草书的连绵组合生动跌宕，赋于草书“流而畅”的特性。草书是由使转表现形质的，使转在草书中扮演着点画的角色。

点画笔法的“形质”，反映了书家的“情性”和气格，代表了书家的审美。看望来草书，其情其性，其形其质，亦反映在他的书作当中。不论是行草如《杨万里题画诗行草》、《董其昌画禅室随笔》，还是他的大草如《临大观帖大草》、《临藤原佐理尺牍》等，都较好表现出望来草书的审美追求和艺术特色。

望来草书线条最突出的特征有两个：一是轻灵与跳跃感，即注重笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲，就是“变起伏于锋杪”。另一个特征就是“流动”，即孙过庭所指“使转”赋予楷草书的流动之美——情性，“使转为情性”。否则，就是“真不通草，殊非翰札”。

《孟浩然诗岳阳楼草书》是望来最近书作，在这幅作品中，望来使用轻灵、活泼、流畅的笔触，非常准确地传达出流动的用笔状态，牵丝连带都很清晰。字里行间甚至出现有规律性的跌宕起落反复变化所形成的节奏感，可以想见其当时快捷的书写速度，亦可见谋篇布局的良苦用心，更能感受到其一气呵成、大气磅礴的书写风格。

“转”，也是草书创作中使用最多的一种笔法。“转”在草书笔法下的审美效果，主要表现在能够给人产生聚散、收放、跌宕起落的气势感，也能给人以高低、缓急、优扬沉郁的节奏感。望来草书的难得之处，就是能够在创作中“使转”自如，轻松熟练地使用“使转”，在反反复复的“使转”中，不断形成一种气势和能量，满纸云烟，让人目不暇接，最终产生一股先声夺人的正大气象。

应该说，这种气象往往源自书家的潜意识，是一个人精神气质的外化和自然流露。自古以来，大书家作品中表现出来的正是这种先声夺人的正大气象。

望来草书，入古出新，才气纵横，热情洒脱，而且兼具庙堂之气和敦厚俊逸之美，于沉稳苍劲中透出一种灵动天然的张力，一种气定神闲却又丝丝入扣的幽远韵致。在他近来创作的众多作品中，最为出色、最能代表他书艺功底的是他颇具力度与气势的小草和大草。草书的力度美是万万少不得的。望来善于通过字形的大小、长短、伸缩、开合以至用笔的轻重疾徐，墨色的浓淡枯润变化，来营构一种气势。再者，望来草书还从集画成字，集字成行，到集行成幅，再到章法布局，都在苦心孤诣地营造一种“势”，章法安排均衡协调，疏密有致，上下呼应，左右盼顾，照应谨严，这形成了他草书的一大特色。一个90后年轻书家，草书能够写到如此这般，实属难得。

整体来看，望来草书属于豪放一格。有时似闲庭信步，有时如行云流水，有时又如狂风大作、疾风骤雨，横扫千军如卷席。应该说，这种品格来自于磅礴的气势。草书，如果缺乏气势，就没有艺术感染力。从大草《临大观帖大草中堂》、《廉颇蔺相如传节录》这些书作可以看出，望来大部分书作都是一挥而就，变幻无穷，神采飞扬，不仅有一种气势美，而且字里行间还透露出一种节奏感和韵律之美。

书为心画：肆意汪洋，法度谨严

草书是最能传达书家情感与精神世界的书体。好的草书，既要求信手拈来，有感而发，肆意汪洋，也要求法度谨严。望来喜草书，选择草书尤其是大草作为审美追求，通过大草来表达跃动的生命与澎湃的情感。

为了追求书艺，近几年，望来慕名投入当代书法大家胡抗美和曾翔先生门下，成为胡抗美、曾翔的弟子，并得到两位先生的悉心指点。师从当代书坛大家胡抗美和曾翔，望来自然受到胡抗美厚重古朴、强健飘逸和曾翔静穆俊朗、奇趣散逸的书风的影响。在望来的书作里面，或多或少可以看见胡抗美和曾翔书风的影子。这并不奇怪。但可以明确感受得到的是，作为年轻后生，望来的草书有许多属于自己的笔法。这些笔法虽然还略显稚嫩，不够老辣，但已经有模有样，肆意汪洋，而且法度谨严，初具风姿。应该说，这是值得肯定的。

作为一位青年书家，望来用自己的创作实践，在追求法度谨严前提下，倾情挥洒书写“心画”，肆意汪洋的书写真我，表现出一位青年书家良好的学术素养和较高的学术水准。这种学术素养和学术水准，主要表现在他的符号性与书意性线条。而《廉颇蔺相如传节录》这幅作品最能反映望来草书的这一符号性与书意性线条特征。在整个作品中，我们可以发现，望来凭借娴熟的笔墨功夫，采用干枯笔触，在作品中反复形成飞白，并与浓墨、涨墨产生对比，以加强作品的韵律美和节奏感。不仅仅使作品徒增情趣，而且也显现出苍劲浑朴的书写性艺术效果，整幅作品黑白相间而又气脉贯通。

在许多作品中，望来还根据书法内容的点画间架，巧妙布置字、行之间空白关系，表现出匠心独运。字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。创作时望来因字生势，灵活多变。由于布白得当，字和字之间，甚至行与行之间，整幅作品都能够产生出错落参差而又呼应协调的艺术效果。布白、飞白在书法创作中的运用，给了人们极大的想象空间，使书法作品满足了人们生理和心理的需要，又形成了独特的审美价值。

学海无涯：英雄出少年，功夫在书外

望来出生于先秦故里礼县，少时家穷。在父亲的引导下，七岁便与书法结下不解之缘，没钱买笔墨纸张，父亲便磨了一块大方砖，以红土为墨，每日书写数十个颜楷大字，日复一日，年复一年的练习，让望来自幼喜文好墨，开始接触书法之用笔、结字及章法。由于资质聪慧，觉悟较高，高中毕业即考入湖南邵阳学院，学的虽是美术专业，对书法却是情有独钟，并有幸受教于著名画家李月秋教授，拜师于青年书法家李炯峰。

望来曾在《我的学书经历》一文中，对自己的学书经历这样娓娓道来。大学时代的望来，在湘中历史文化名城邵阳读书时，正式开始了自己的艺术生涯。在李月秋、李炯峰诸师指导下，望来开始接受书画正规训练，并逐渐明白了书法之精神，懂得了章法之布局。闲余之时，他便四处游学。登庐山以开阔胸襟，游洞庭以宽拓眼界，观东海以顿悟心智。对书法艺术有了更深层次的认识。

学海无涯。艺无止境。作为一门独特的中国艺术，书法奥妙无穷。宋人陆游有首《示儿》诗，云：“诗为六义一，岂用资狡狯，汝果欲学诗，功夫在诗外。”这首示儿诗深刻揭示了学诗的真谛。

其实，学书、学画又何尝不是如此。历览古今书法大家，既是身份显赫的官场达人，其见识、胸襟、气度自然不同凡响；又是通晓经文子集，满腹经纶的饱学之士，其思想、学养、觉悟更非常人可及。因此，学书固然需要勤奋，需要灵性，勤学苦练，更需“以文养书”。

望来正值年轻，尚有诸多穷变之数。要成为一代书坛大家，望来还有很长一段路要走。好在望来已经有了一个较好的学术基础，倘若假以时日，扩展视野，丰富文化底蕴，增加传统学养，以行草为貌，以篆隶为基，不断研习，完全值得期待。

                           2015年9月5日二稿于五龙山